［2026秋期］コレクションルーム　特集「美術館物語　市美の産声」

京都市美術館は1933（昭和8）年秋、日本で最初期の公立美術館「大礼記念京都美術館」として開館しました。館の設立に当たっては京都の財界、政界、学界など多くの市民の尽力、出資がなされ、全国に類を見ないほど大規模な、美術の殿堂が完成します。京都の美術界も大きな期待を込めて全面的に協力し、竹内栖鳳 、菊池契月、鹿子木孟郎、五代清水六兵衞など重鎮たちが評議員となり、美術館のあるべき姿を議論しました。

そして、開館翌年には館による大規模企画として「大礼記念京都美術館展」が開催されました。画壇の垣根を越え、全国の様々な団体が一堂に出品した画期的な展覧会となり、会期後には展覧会組織と美術館によって優れた出品作が購入されました。こうした、開館時期に収蔵された作品が京都市美術館のコレクションの嚆矢となり、華々しい美術館のスタートを飾りました。

本特集では、京都市美術館の出発点に注目し、大礼記念京都美術館の設立にまつわる歴史と、初期に集められたコレクションの様相について、作品と資料を紹介することで振り返ります。

古くから美術作品の題材として親しまれてきた動物。本章では、作品にみられる動物の生態や特徴に着目しながら、作家たちの動物への眼差しに迫ります。

京都画壇の画家たちは、動物を題材とした日本画を好んで描きました。京都市美術館の開館（1933年）から遡ること30年、1903（明治36）年に京都市紀念動物園（現在の京都市動物園）が開園しました。様々な動物を観察できる場が身近にできたことで、多くの日本画家たちが動物園に足繫く通い、写生に励みました。竹内栖鳳、栖鳳の弟子である西村五雲、榊原紫峰といった画家たちはその一例であり、写生に基づく精緻な動物の描写により動物画家として名を馳せました。

本展示では各作品に、京都市美術館の学芸員と、京都市動物園の職員によるひとこと解説を付けています。動物園／美術館ならではの視点を通して作品を見ることで、作家たちが動物のどのような特徴に惹かれ、作品にしたのか、想像しながらご覧ください。

「美術館の動物たち」は、京都市動物園の協力を頂きました。

秋の深まりとともに、緑の葉は紅や黄へと染まりゆきます。本章では、その豊かな色彩をとらえた風景画を紹介します。

秋の深まりとともに、緑の葉は紅や黄へと染まりゆきます。本章では、その豊かな色彩をとらえた風景画を紹介します。
牧野克次の《落葉》は、色づいた葉が舞い落ちる一瞬を、遠近法を用いた奥行きのある構図でとらえ、今にも吸い込まれてしまいそうな迫真性をそなえています。一方で猪原大華の《黄葉》は、塀の一隅に伸びる銀杏の木を大胆に切 り取り、何気ない光景をてらいなく描き出しました。陽光を反射した銀杏の葉か ら広がる黄と緑の光のなかには、塀や瓦、窓、戸口といった日常のモチーフが溶け込んでいます。

秋の色彩には、しばしば画家の記憶が重ねられます。伊谷賢蔵による《由布 嶽残照》には、照紅葉の活火山が描かれています。画家はこの頃、九州の山野に大陸の雄大な景観の面影を求め、「伊谷レッド」と呼ばれる代赭色（たいしゃいろ・明るい茶色）でその荒々しい姿を繰り返し描きました。石本正の《風景》もまた、薄の揺れる野山を赤褐色で描きだしています。画面を覆うその色は、画家によれば従軍体験で脳裏に焼きついた「中国大陸の広々とした大自然」への郷愁であり、秋の情景に自らの追憶が投影されています。
画家それぞれの眼差しが映し出す、多彩な錦秋の美をご覧ください。